Clásica Escenarios y programas

MADRID - LA HELSINKI BAROQUE ORCHESTRA, GRUPO INVITADO AL CICLO DE CANTATAS DE BACH

enero 2010

Continúa este mes el VI Ciclo de las Cantatas de J. S. Bach – Música en recintos históricos de Madrid con un Concierto de Epifanía a cargo de los dos grupos residentes del ciclo, Hippocampus y La Capilla Real de Madrid, ambos bajo la batuta del director de esta segunda formación, Oscar Gershensohn. El ciclo, que a lo largo de estos seis años ya ha ofrecido casi 150 cantatas, comenzó en octubre de 2004 a partir de la iniciativa del Área de las Artes del Ayuntamiento de Madrid con el objetivo de interpretar en concierto la integral de las cantatas de J. S. Bach en las iglesias de Madrid y en las últimas temporadas los conciertos se han ampliado a otros barrios fuera del centro de Madrid, como los distritos de Hortaleza, Carabanchel, Chamartín, Ciudad Lineal, Fuencarral, Vicálvaro y Vallecas. Los conciertos siguen atrayendo a miles de personas cada año que abarrotan las iglesias. “A veces me pregunto, ¿qué le damos al público para que vuelva una y otra vez? –comentaba Oscar Gershensohn, uno de los directores del ciclo, para esta revista el año pasado– Los incrédulos contestarán: “¡los conciertos son gratis!”; eso es verdad, pero no explica que algunos hagan a veces dos horas de cola para escuchar una hora de música de Bach, no explica esconderse en un confesionario para coger un buen sitio, no explica hacer cola bajo la nieve o llevar una silla plegable y un libro para hacer más grata la espera en primavera. Si tuviera que contestar a mi propia pregunta diría que al público se le da la mejor música, es decir Bach, en interpretaciones de alta calidad, en el mejor de los entornos, y sobre todo sin disfraces, adornos ni parafernalia”. A lo largo de estas ediciones el ciclo ha contado con la participación no sólo de Hippocampus, formación que dirige Alberto Martínez Molina, y La Capilla Real de Madrid, sino también de otras formaciones invitadas. Este año ha pasado ya por el ciclo, que comenzó en octubre, el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana que dirige Jordi Casas i Bayer y en los próximos meses participarán la Helsinki Baroque Orchestra que dirige Aapo Häkkinen y Los Músicos de su Alteza de Luis Antonio González Marín. Este mes la cita es los días 5 y 6 en la Parroquia de San Pedro Ad Vincula (Vallecas), con los dos grupos residentes, Hippocampus y La Capilla Real de Madrid, dirigidos por Oscar Gershensohn. Ambas formaciones ofrecen BWV 248 / II, 65 y 248 / IV, estas dos últimas Oratorios de Navidad. La BWV 65 fue compuesta por Bach para la fiesta de la Epifanía cuando este llevaba siete meses y dos semanas oficiando de Kantor en Leipzig y su texto propone como inicio un versículo bíblico anunciando la conversión de los paganos, tema del día, y la narración del evangelio de Mateo. La BWV 248 / II se estrenó el “segundo día de Navidad”, 26 de diciembre, de 1734 y fue cantata por la mañana en Santo Tomás y reinterpretada por la tarde en San Nicolás con un dispositivo de los cuatro solistas y coro acompañados de dos flautas traveseras, dos oboes d’amore, dos oboes da caccia, cuerda y continuo. La BWV 248 / IV, por su parte, se estrenó el día de Año Nuevo de 1735 sobre un texto que tiene a la vista el evangelio del día que narraba la imposición a Jesús del nombre al practicarle la circuncisión y su coro inicial formaba parte de La elección de Hércules, BWV 213. En febrero será el turno de Hippocampus y Alberto Martínez Molina, los días 20 y 21 en la Parroquia de San Pedro Apóstol (Barajas). Interpretarán las cantatas BWV 42, compuesta en 1725 para el primer domingo después de Pascua, conocido como “domingo in albis” (por las túnicas blancas que los bautizados el día de Pascua deponían) o “domingo de quasimodo” (por la primera palabra del canto de entrada); la 89, estrenada el 22 de octubre de 1722, a los cinco meses del traslado de los Bach a Leipzig; y la 38, que pertenece de lleno al ciclo de “cantatas corales” que, iniciado el 11 de junio de 1724, cubriría un amplio período hasta el 25 de marzo del año siguiente. La Helsinki Baroque Orchestra visitará el ciclo en marzo, los días 27 y 28. La formación, fundada en 1997 y dirigida por Aapo Häkkinen, está especializada en música antigua y compuesta por una nueva generación de músicos finlandeses y ha ofrecido conciertos, entre otros, en el Wigmore Hall de Londres y en el Kölner Philharmonie de Köln, así como en los Festivales Helsinki, Vantaa, Stockholm, Bruges, Bayreuth, Dresden, Palermo, Brezice, Zagreb y Varna. En su cita madrileña, en la Parroquia de Santa María la Antigua (Vicálvaro), estará acompañada por La Capilla Real de Madrid dirigida por Oscar Gershensohn e interpretará las cantatas BWV 100, 104 y 233. De la 100 no se conoce su destino, si es que tuvo uno específico, aunque se ha especulado con las diversas ocasiones en que era “oficial” el coral que le proporciona música y texto, tomado este literalmente del himno de S. Rodigast (1674) y utilizado en su integridad en sus seis estrofas. La 104 estuvo destinada al domingo segundo después de Pascua, conocido como “domingo Misericordias”, por el comienzo de la misa del día, o “domingo del Buen Pastor”, por el evangelio, en el que Jesús se presenta a sí mismo como el Buen Pastor que cuida de sus ovejas. La 233, Misa en Fa Mayor, está compuesta en latín, cuyo uso estaba reservado en la ordenación litúrgica, ordinariamente en alemán, para las grandes solemnidades. El siguiente mes también estará protagonizado por un grupo invitado, Los Músicos de Su Alteza que dirige Luis Antonio González Marín. Los conciertos tendrán lugar los días 17 y 18 en la Parroquia de Nuestra Señora de la Concepción (Ciudad Lineal) y estarán formados por BWV 134, compuesta para el tercer día de Pascua de 1724 y una “parodia” de una cantata profana (Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a) compuesta para la festiva recepción de Año Nuevo de 1719 en el palacio del Príncipe de Köthen; y 186, estrenada en San Nicolás de Leipzig el 11 de julio de 1723 vinculada al sermón del superintendente Deyling, que giraba en torno al evangelio de Marcos donde se narraba la segunda multiplicación de los panes. Hippocampus volverá al ciclo los días 29 y 30 de mayo en la Parroquia Nuestra Señora de la Soledad (Usera) con las cantatas BWV 111, 144 y 154. La 111 es otra cantata más fruto de aquella increíble capacidad creativa de Bach que dejó una cuarentena de cantatas (prácticamente el ciclo completo), compuestas semana a semana desde el 11 de junio de 1724 al 25 de marzo de 1725 conocidas como “cantatas corales” por el protagonismo del texto y melodía del coral que les da título. La 144 trata la parábola de los viñadores y la respuesta que da el dueño de la viña al que protestaba, cuando le paga lo acordado, cuando a los que habían trabajado desde primera hora del día les retribuía mejor. El texto de la 154 por su parte tiene resonancias de un poema de J. Neunhertz para una obra del segundo antecesor de Bach en Leipzig J. Schelles y narra cómo Jesús hace la peregrinación a la Pascua en Jerusalén al cumplir los 12 años y se pierde en la Ciudad Santa para ser encontrado en el templo disputando con los doctores de la Ley mosaica. La Capilla Real de Madrid será la encargada de cerrar la temporada los días 12 y 13 de junio en la Parroquia San Miguel Arcángel (Carabanchel) y lo hará con las cantatas BWV 129, 28 y 195. La 129 pone en juego a soprano, alto, bajo, coro y un dispositivo digno de un gran día de fiesta: tres trompetas y timbal, flauta travesera, dos oboes, oboe d’amore, cuerda y continuo. La 28, para el domingo último del año, concretamente el 30 de diciembre de 1725, toma su texto del ciclo de cantatas que en Eisenach, la patria de Johann Sebastian, publica el reformador de la cantata de iglesia E. Neumeister que incluye dos corales de la tradición religiosa alemana y un versículo bíblico. La 195 por su parte es una cantata para una ceremonia de boda, no su celebración en la fiesta subsiguiente, y parece proporcionada al poder adquisitivo de los contrayentes.